杂志的意义，是让我们学习知识，短视频头条是满足我们的情绪。

在 2022 年的电影里，时间逐渐模糊时间的边界。在对未知的恐惧和对已知的笃定之间，电影人总想做些什么，就像我们一边用科技解释未来可能到来的文明，一边用文化保存过去即将消失的文明。技术进步改变了人类生活的形式，但改变不了文化的本质，因为它们是大地的产物。2022 年更大的变化是，影院面对疫情导致的残酷的现实，无能为力。2021 年的时候，我们高喊 “来吧”！2022 年的时候，我们得说 “快走！”

本来以为抖音现在这样，这类电影介绍类的媒体可能都要转型到短视频这样的才能生存。没想到看完这个觉得还挺好看的。文笔也好，角度也很好，感觉不亚于看电影本身，将前因后果和各种脉络捋得很清，所以看得很舒服，全都知其所以然了。这个杂志我觉得在这个短视频世界还是有很好的存活空间的。

加油啊得到，把《新周刊》拿下，就没有我值得去买的杂志了！！！加油

时间逐渐模糊了时间的边界。在对未知的恐惧和对已知的笃定之间，我们总想做些什么，就像我们一边用科技解释未来可能到来的文明，一边用文化保存过去即将消失的文明。一边是拉着欢迎光临的条幅，一边立着禁止进入的界碑。我们用验算正确的想象，去清除可能带来错误的妄想。科技狂奔，文化只负责喘息。在瑞典诗人哈瑞・马丁松的那部 [阿尼阿拉号] 里，她以人类在太空流浪、坠落、毁灭为隐喻，对人类与科技的关系发出预警。作者是一个在凌晨醒来的人，她发现了科技在茫茫黑夜里可能带来的人类迷失，但她也只能在 [阿尼阿拉号] 里，对着漫漫长夜发出诗歌一般沉重而无用的叹息。

这是《看电影》2022 年的第一期，是我们与您的第 814 次见面。2020 年的时候，我们感叹能看的电影不多，全世界都觉得那是疫情造的孽，希冀于 2021 年的时候世界恢复如初。2021 年的时候，疫情还如幽灵一般徘徊在我们四周，我们依然还在感叹，能看的电影不多。一年过去，除了几次改档的 [007：无暇赴死] 终于上映，丹尼尔・格雷格宣布不再出演 007 以外，看不出这一年的时间到底流逝在哪。[阿凡达 2] 又一次确定了上映日期，我们依然还不大敢相信，潘多拉星球的蓝身人会不会在约定的时间里降临地球。[蜘蛛侠多重宇宙] 还在裂变，但元宇宙已经到来。《繁花》还在拍，好像也没在拍。如同 [沙丘] 里的保罗第一次站在厄拉科斯星球的沙漠世界里，我们目光所及之处，尘烟滚滚，飞沙走石，氧气与二氧化碳，石子与灰尘，人与机械，硕大与微小，构成一副凌乱而又井然的人间。人类变得越来越强大了，好像到了二十一世纪的第三个十年，虽然被新冠病毒暂时阻遏了狂飙突进的步伐，但人类仍然是宇宙里最为活跃的生物。不但终于跨出地球，将脚步真实地印刻在月球、火星上，而且真的实现了太空旅行。当杰夫・贝佐斯在 2021 年 7 月 20 日搭乘 “蓝色起源” 航天器进入太空，开展了一段历时 11 分钟的旅行，并成功返回地面后，不知道地球上无数眺望的人，在欢呼之后有没有生出一丝恐惧，就像保罗第一次看到沙虫。我们不知道贝佐斯在遨游太空时，内心深处的豪情中是否夹杂有一丝丝恐惧，当我们浏览 2022 年片单的时候，无法不生出一种被注视感，一种被吞噬感和一种莫名的熟稔感。时间成了站在我们面前的巨大物，我们知道它存在，但不知道它具体的形状和轮廓。我们知道时间硕大无朋，但我们不知道，站在时间面前的我们是一块岩石，还是一粒灰尘。我们知道早晚会被时间吞噬，但又在某个时候露出干掉时间，趁机永垂不朽的念头。[尼罗河惨案] 是第几回翻拍了？罗伯特・帕丁森是第几位扮演蝙蝠侠的演员了？碟中谍里的伊桑・亨特倒还是汤姆・克鲁斯扮演，但 [碟中谍] 已经是第七部了。[阿凡达 2 水之道] 定档于 2022 年 12 月 1 日，这是导演詹姆斯・卡梅隆第几次调整该片档期了？[雷神 4] 不是已经上映过了吗，还是说上映的是 [雷神 3]？在 2022 年的电影里，时间逐渐模糊了时间的边界。在对未知的恐惧和对已知的笃定之间，我们总想做些什么，就像我们一边用科技解释未来可能到来的文明，一边用文化保存过去即将消失的文明。一边是拉着欢迎光临的条幅，一边立着禁止进入的界碑。我们用验算正确的想象，去清除可能带来错误的妄想。科技狂奔，文化只负责喘息。在瑞典诗人哈瑞・马丁松的那部 [阿尼阿拉号] 里，她以人类在太空流浪、坠落、毁灭为隐喻，对人类与科技的关系发出预警。作者是一个在凌晨醒来的人，她发现了科技在茫茫黑夜里可能带来的人类迷失，但她也只能在 [阿尼阿拉号] 里，对着漫漫长夜发出诗歌一般沉重而无用的叹息。在 2022 年，我们再次看到电影失去了文化的分寸，而成为科技的狂徒。最好的科技是什么？可以更好地保存人类最早图书馆的废墟或是苏格拉底的某些呓语式的片段。最好的电影是什么？在未来浩瀚的宇宙边缘，在荧光闪闪的太空飞船里，人们用楔形文字交流，而不远处，一个汇集了人类最新高科技机器人正在用最原始的方法耕种。技术进步改变了人类生活的形式，但改变不了文化的本质，因为它们是大地的产物。

这本电影专业期刊，有助于我们了解电影市场的来龙去脉。2020 年的时候，我们感叹能看的电影不多，全世界都觉得那是疫情造的孽，希冀于 2021 年的时候世界恢复如初。2021 年的时候，疫情还如幽灵一般徘徊在我们四周，我们依然还在感叹，能看的电影不多。答案是能，2022 年有很多值得走进电影院看的电影。

总结性的一切，保持了正常水平，但是也并没有特别出彩的特色文章。排版让阅读很不流畅。

且不论文章的质量好坏，只说电子书制作，只读过关于谢晋的那一篇文章就有两处错别字和错误使用标点的低级错误。

拒绝给生活赋予某种高高在上，统摄一切的意义，不失为一种保护，对于下一秒不知道被命运抛到何处的小人物来说，保持对于处境的灵活性，尽量利用周围环境提供的可能性才更重要。这大概也是周星驰电影在普遍迷茫压抑的时期，会更受欢迎的原因之一。

就像某部奥斯卡电影，或者一部常规的爱情片。但这是卢卡的电影，怎么可能没有一点点怪异。这种怪异也来自原著小说的设定，这对公路情侣都是所谓的 “食人族”。不过，这里的食人族显然不是上世纪七八十年代那种意大利食人族伪纪录片，而是一种典型的文学比喻。这些在奔行年代被留下来的人，逐渐被放逐到社会的边缘，他们的实际存在，与社会形成了莫大的张力，从阶级角度，他们才是被吃掉的人，但在文学、电影里，他们可以用字面意义上的吃人，进行反抗。卢卡与法国导演朱利亚・迪库诺一样，从恐怖的视觉意象中，找到社会 - 个体之间的恐怖之源。可以想象，[骸骨及一切] 也会拥有 [阴风阵阵] 那样的奇