每一个故事都很好读，像宽阔的河面和山脉表面安静内里蕴藏着丰富涌动日常之下能讲好故事的人真厉害

推荐阅读！万玛才旦用自己的语言帮助我们理解这个世界，同时也是在提醒我们，故事只讲了一半。和《乌金的牙齿》不同，这个小说集延展到更宽广的叙事时空中。例如在 “你的生活里有没有背景音乐” 中，万玛才旦在小说中用自己真实的身份，非常直接地提醒了很多人，当中国人依靠直觉在邻国日本寻找精神世界的时候，汉文化母体的虚弱已经显然易见。虽然这种文化在国内对其他民族是强势的。

01. 这本书的装帧设计很特别，设计者之一，是电影《回南天》的导演高鸣。他把万玛导演的侧脸，做成了书封。在他看来，这张侧脸，也是藏域雪山的天际线。编辑问高鸣导演，为什么眼睛的位置特别亮？他说，那是敬畏的雪山之神的光芒。这本书出版后，很多人都喜欢。杨庆祥、谢飞与仁科等艺术家们认为，万玛导演的文字叙事风格干净、简洁、节制，是中国少有的 "作家导演"，有难以捉摸而充满人文意识的才华，同时还有一种 "独特的幽默"。除此之外，陈丹青还特意为此书作序，逐一点评推荐每个故事中的亮点。在故事开始之前，万玛导演有句话留在纸上："很多时候，我分不清什么是真实，什么是虚构，它们的界限在哪里。我分不清。" 这句话仿佛一句开场白，当你打开书，就置身于他的对面，听他向你讲述这十个故事。02. 这本书中，同名小说《故事只讲了一半》是一个故事套故事的 "双层小说"。第一层很明显：扎巴老人在采访中，讲的一个民间故事。但这个故事可不一般：扎巴老人在上一次采访中，特意没说，要留到这一次。这次说之前还故作神秘：这故事有点 "黄"，担心收录到书里无法出版。有了这些铺垫，用现代的话来讲，"悬念感" 已经拉满，不仅小说里的 "我" 着急要听，连捧着书的读者都等不及了，想知道这到底是一个怎样的故事。而小说的第二层，则相对 "隐秘"，它其实是这篇小说的主线，即 "我" 去探访扎巴老人，继续未完的采访。但这一路波折不断，先是请假未遂，延迟出发，接着通勤遇阻，状况频发。最后终于见到了老人，听故事的过程又是一波三折，眼看那个没讲完的故事就要来到结尾，却发生了意外…… 读者还未做好准备，故事戛然而止，悬念纷至沓来 —— 为什么上一次采访没有完成？这次仍然没完成，是偶然还是巧合？如果我早点出发，后续是否会不同？我会跟老人的女儿有情感发展吗？我去见的老同学为什么突然离婚了？夜里把我吵醒的人们后来如何了？最最重要的是，老人讲的那个有点 "黄" 的故事，后来到底发生了什么？？老寡妇到底为老汉出了个什么主意？万玛导演在这样短短一篇的小说里，将悬念、伏笔、细节不动声色地铺了满满一路，看到故事的最后，让人忍不住前前后后、翻来覆去，埋头于文字中，试图从只言片语里挖出一些藏着的线索，企图为上面所有悬而未决的问题都找出答案。但抬起头，仿佛只能看到万玛导演神秘的微笑……03. 令人措手不及的戛然而止，不仅出现在开篇第一个故事，还出现在最后一个故事，《猜猜我在想什么》。这篇小说 "考验" 的，不仅是读者的画面想象力，还有画面切换的节奏感。故事的两位主角，始终坐在院子中央，喝酒聊天，环顾四周。二人当中，又仿佛立着一架摄像机，而掌镜的摄像师，正是读者本人，跟随着两位主角的聊天内容，去拍摄（想象）对应的画面。开场画面，是烈日当头的中午十二点，一个空荡荡的院子里，"我" 和消失了九十九天后突然出现的洛藏，席地而坐，在他家的院子里喝酒，小说借主角洛藏之口问道："家徒四壁是不是就是这种感觉啊？" 原来，由于洛藏收了村里所有人家的虫草，然后就失踪了。后来村里开始传言他死了，于是村民们陆陆续续拿光了洛藏家的东西，只给他年迈的阿妈留下一口锅，此时这口锅里装着二人正吃着的羊肉。现在洛藏回来了，而且是带着钱回来的。所以，二人喝酒吃肉期间，村民们又陆陆续续、三三两两地，将洛藏家的东西送了回来，"把东西放在地上，随便在角落里找个地方坐下来，看着我俩喝酒"—— 这是等着分钱。所有的人和物品都堆在院子里，刚才还空荡荡的院子，"此时一下子变挤了"。看上去，这是个还乡赎罪的故事，但在这个过程中，洛藏的心里到底在想什么？没人知道，"我" 不知道、村民不知道，读者也不知道。当读者和故事里的人们一起，翘首期待，洛藏说出心理活动的时候，万玛导演又给了所有人意外一击 —— 这里就不剧透了。04. 当万玛导演被问到，为什么以 "故事只讲了一半" 这个名字来命名整本小说，他想了想说，希望通过留有悬念，为读者提供足够的空间，去参与到创作中来，然后去分享这些故事。虽然，万玛导演的笔触，仍然延续了以往的冷静与克制，他有点像那些在藏区为人们讲述《格萨尔王传》的老者，虽然滔滔不绝，但仅仅是一位客观的讲述者，把故事呈现给读者。如同他的电影作品，在讲述的过程中，看起来都是很冷静的，但它会激起观众的情感，只是这些暗涌，不会浮现表面。关于类似的创作风格，陈忠实先生曾说过的一段话：作家不只是为评论家写小说，更重要的是为读者写小说，所以，你不能不考虑读者的阅读情绪…… 作家不能不考虑读者在整个文学活动中的参与效果。至于万玛导演 "希望读者参与到创作中来" 的愿望，在这本书应该是实现了。因为，当读完这本小说的你，放下书本，走出门去，见到朋友时，很可能就会忍不住向对方说："我刚才读了个有趣的故事，有个老汉儿，种了一地的庄稼，没想到一夜之间竟然长出了那东西……"

文字质朴平易近人。小说根植于藏起，有哪里的神秘，也有哪里的原始，也表达哪里人的爱恨情仇。《故事只讲一遍》如同题目，完了觉得没有完。一颗硬糖是结构最完整。诗人之死，可以发生在藏区，也可以发生在任何地方。金耳朵透原始暴力和商业化后的冲突。好几篇都是读着很尽兴，然后突然结束。很突然 又似乎这样结束也合理。

万玛才旦的每一个故事都清爽、淳朴。有着合适的距离，读起来没有摩擦，却又不由自主的跟着他走。感觉万玛 "看到什么，就说什么"，没有批判，没有先入为主的观点，没有模式化的预设，也没有惶恐的装饰，无我的去看每个生命本的样子。在这几个短故事里，万玛没有试图影响什么的意图，他用简单的文字修辞，让发生在独特时间和空间的故事，朴素顺滑的流进我的意识，擦拭了我的内在。

书里都是平实的描述，简简单单的故事，就像是旧时水果糖果。你们都尝到了什么味道？我喜欢 “水果糖果” 这一篇，结尾处写着：多杰加说：“我尝到了一种酸酸的味道，一开始是淡淡的，现在越来越浓了。” 央金说：“我尝到了一种甜甜的味道，一开始是淡淡的，现在越来越浓了。” 多杰太说：“我尝到了一种苦苦的味道，一开始是淡淡的，现在越来越浓了。” 我看着他们，笑了。他们也看着我，笑了，说：“这种糖以前从来没有吃过，吃起来味道还挺特别的。” 我还是看着他们笑。这时，央金问我：“阿妈啦，你尝到的是什么味道？” 我想了想，说：“一开始尝到的是一种淡淡的酸酸苦苦的味道，慢慢地就变成了一种淡淡的甜甜的味道了。”

有点抖机灵的感觉

最简单的汉语。

引人深思的故事，值得读一读

万玛讲故事水平可以，很多故事看了就是意犹未尽，总想像尸说新语里的德觉桑布那样问后来呢？然后干尸就又回去了🤣🤣