徐渭是一位影响久远的奇人怪才，在诗文、书画、戏曲诸方面都有突出的成就。上世纪六十年代初，他被国内媒体评选为 “中国古代十大画家” 之一。徐渭存世的绘画作品，题材和风格均较为统一。其题材绝大部分为花鸟，其风格基本上是大写意泼墨。这种大写意泼墨，以横扫式的用笔和爆炸般的泼洒，将大写意画推向了高峰。他的最大创新，集中表现在两个方面。其一，他将写意花鸟的草书化推向了极致。在徐渭的笔下，所有的花鸟物象，都被转化为草书的点画使转，构图完全脱离了 “形似” 的桎梏，其笔墨变得天马行空，充满无限的自由。整个绘画的过程，犹如狂草的书写过程。其画面的效果，往往呈现出由点、线、面所构成的抽象风格。其二，他将墨法的使用也推向了极致。徐渭的墨法特点，最显著地表现在对荷叶、芭蕉、坡石等块面较大物象的处理上。他往往以酣畅淋漓的大泼墨技法，干、湿、浓、淡、焦并用，任意挥洒，横涂竖抹，显现出墨中有笔、笔中有墨的特征，在墨色富于层次与变化的同时，产生气势奔放、一泻千里的效果。

徐渭的两幅带题跋的观音画像如神来之作！《莲舟观音图》立轴， 纵 116cm, 横 29.3cm 《渡海观音图》立轴， 纵 102.6cm, 横 26.4cm 同样是观音的画像，观音菩萨的神情、容貌、衣着等十分相似，神情从容淡定，衣衫在波涛中飘起，不同的是《莲舟观音图》中观音菩萨以坐姿乘一叶舟，《渡海观音图》中观音菩萨则是脚踏莲座，劈开一道海涛，踏波款款而来。但是，这两幅画中，更令人惊叹称奇的，则是画中的题跋。《渡海观音图》题跋居左上角，与观音像各占画轴近一半的空间，中间有一段翻滚波涛的留白。书法题跋为偏楷体的行书，署名为田水月，即 “渭” 字的拆字与别称。题跋:“海大鱼，观音居。波涛拍空身容与。童子不来蟹公俱，付人供养福有余。田水月” 起笔一个” 海 “字写得非常大，十分显目，运笔从容洒脱，笔下虽是” 波浪拍空 “，而书者内在却是从容不迫，与观音的画像上下呼应，好不自在！再看《莲舟观音图》，更是奇绝，摄人心魄！题跋：” 幻有，知花，践无尽波，一刹那间。坐见波罗。天池渭 “题跋以大大的草书写成，一气呵成，字字意脉相连，笔笔恣肆沉着、风格雄浑豪迈，大字草书的题跋几乎占居了此幅立轴画的近四分之三，而依舟而坐的观音像反而只是占住画面下方的约四分之一的空间。落款则是徐渭的另一别号” 天池 “山人。这样庞大雄壮，一挥而就的草书，在此画中尤如天兵天将，列队从天而来，气势逼人，惊心动魄，令人叹为观止！

徐渭的画作，真的非常好看，我虽然能看出点什么，感觉也非常好，但说不出点什么。因为是大写意，我认为我应该还是会意了。       画面不是那种：在人群中多看一眼再也没能忘掉你的容颜的那种感觉，要认真再看看，再看看，越看越有味道的画面。     再一看徐渭的画作，我觉得我也能用墨水画点什么。再仔细再看，就把刚才的我也能画的想法马上扼杀了。什么也不用说，咱们好好欣赏吧！

之前买过纸质版，得到有电子版真好，随时随地可以观赏

可惜了，除了序言，作品排版太不友好，无法看下去

草书笔画秒变绘画线条，不管是拆分着看还是整体看，都经得起推敲，都流连忘返，都叹为观止…… 大师就是大师！膜拜就对了。

书画一体，抱着看书法字体的目的来的，结果发现徐渭的画也这么厉害。因为对徐渭的人生经历有一些了解，再来看这些书画，不得不佩服，不得不承认真乃神人也。不禁感叹如果徐渭没有生活在那个战乱的时代，艺术成就是否会更高！

徐渭的画 空闲欣赏下

作为国画的门外汉，写大家丹青读后感，只能姑妄听之，班门弄斧，海涵海涵。徐渭水墨，初观之，云淡风轻，疾风走马，有格局；细察之层次风韵，对象细腻，有温度。虽不着一笔丹青，但形象之鲜活已经悦然纸上。

差口气