《好笑的爱》短篇集的这七篇小说 “以某种方式预示了（昆德拉的）所有重要的复现主题：自我哄骗和幻象，性欲和爱的滑稽，公共领域和私人领域之间的辩证关系，历史、青春和抒情诗，记忆和遗忘，笑（包括‘玩笑’的概念），不能承受的生命之轻的悖论”。除了《告别圆舞曲》（五部分）和《被背叛的遗嘱》（九部分）外，在作者的其他作品中都能见到的七部式构成又意味着什么？在《好笑的爱》中，这种多样性是显见的，每篇表现一个故事，一些人物和一个单独的世界，七篇故事可以很好地依靠自身存在，可以像阅读七篇完整的作品那样阅读。即使在《座谈会》和《哈威尔大夫二十年后》，同一个人物重复出现，理解起来也无需相互参照。但是，多样性 —— 它是一部短篇小说集的美的一个组成部分 —— 在这种情况下，远远超出所讲述的这些故事的唯一层次。这种多样性成为叙事自身的特点，而叙事的方法和方式，从一篇到另一篇，则在不停地变化。头两篇，《谁都笑不出来》和《永恒欲望的金苹果》采用第一人称叙述，但这第一人称，在第一篇中是主角的第一人称，而在第二篇中，是马丁的朋友的第一人称，我们可以称之为配角的第一人称。在随后的四篇小说中我们转入第三人称。但是在这四篇中也同样，相对于情节来说叙事方远不是一直占据同样的位置。在《搭车游戏》中，叙事者是讽刺的和福楼拜式的；而在《让先死者让位于后死者》中，这种叙事者变成契诃夫式的，在这篇小说中，叙事者非常接近人物的视点，以至于把自己分成两半，就如同人物被分裂了一样。在《座谈会》中，我们说，叙事者保持在最低限度：一言不发，以把空间留给人物的话语，它仅限于像一位叙事戏剧的舞台监督那样行事，戏剧和叙事非常恰当地结合在一起，在文学作品中很少见到这样的例子。《好笑的爱》，不应该把这个标题理解为：有趣的爱情故事。爱情的概念总是与严肃联在一起。但是好笑的爱情，属于没有严肃性的爱情的范畴。

📚 米兰昆德拉的《好笑的爱》是一本关于爱情的书，用七个短篇故事讲述了世上不严肃、游戏式的爱情。💔 我们总是追求严肃认真的爱情，但有时候爱情并不是如此。我们可能忠贞不渝，但前任还是会留下一些阴影。有时候，爱情就像是注定的，我们可能得不到，也可能得到了不懂珍惜。👀 在这七个短篇故事中，蕞让我印象深刻的是《爱德华与上帝》。故事并不是关于信痒，而是探讨信痒背后的意义。🧐 通过这个故事，昆德拉向我们揭示了一个真相：我们周围的一切都只是虚幻的，我们的存在只是所有影子中的一个，即使我们模仿别人，也无法改变这个事实。🤔 昆德拉总是善于将这些哲理融入到人物冲突之中，读起来既像是在讲述一些深刻的道理，又像是在说些什么都不是的话。👉悲剧的或讽刺的作品往往更容易流传下来，就像爱情中，遗憾、爱而不得总是会被人牢牢记住。

是的，現代生活已經「輕」到可以把人逼成一個驚悚喜劇。而笑聲依然是驚悚喜劇裏最讓我驚悚的部份。我不明白，真的，此何人哉？很奇怪，我是帶著爲自己緬懷的心情，卻全程笑著看完⋯⋯一直到後記才終於意識到故事裏每個角色被「輕」到噤聲的悲傷。然後非常驚恐地意識到，不知道從何時起，自己的感情原來已經麻木到了這個地步⋯⋯或許並不正確，但我發覺我的笑聲是不是也一起構築這世界「輕」的一部份？甚至於笑聲是不是恰恰來自對生活遊戲性的欣賞，是某種傲慢，冷漠，或者殘忍？但我更不知道怎麼處理這種笑聲？雖然是小説，但我也認真地以爲，在今天追求生活的「嚴肅性」是一件很痛苦的事情。我甚至會得意自己終於能笑出來。故事其中許多的角色讓我有看鏡子一般的感覺。所以當然，可以稍微欣慰的是，笑，摻雜了許多許多爲回應手術刀一樣的文字的尷尬。很興奮也很難過。不過總之，書看完啦哈哈！

《好笑的爱》这样的一部作品具有非常重要的作用：读这样的作品，可以说就是在目睹一个世界的形成，目睹米兰・昆德拉独一无二的作品在现代小说体系中所代表的新星球的诞生。斯人已去，作品长留。