本书是日本新本格推理的领军人物绫辻行人的代表作，荣获日本第四十五届推理作家协会奖，据说是日本推理小说的最高奖。        在阅读过京极夏彦、西泽保彦和岛田庄司三位新本格作家的作品后，再来阅读绫辻行人…… 怎么说呢…… 难怪有人说他写小说是真能 “水”！这是目前我读到的四部新本格小说里最长的了……[允悲]        客观的说，就诡计本身而言，这部小说设计的钟表馆杀人，结合了密室杀人、时间误导、叙述性诡计，再加上闹鬼的建筑、美得不可方物的少女少男、诅咒、通灵…… 复杂程度堪称华丽！就这方面来说，挺棒的。        但就这个文笔和叙述方式来说呢，我是真心不喜欢！他也没有像京极夏彦那样 “炫文” 都能水出四百三十八页吗？同样复杂的《死了七次的男人》只有它的一半啊。同样能水的前辈岛田庄司，《占星术杀人魔法》一开场就给了人史诗感，四十年的悬案，占星术带来的除了神秘感以外的厚重感，都给人一种更实在的华丽感，这种华丽感是来自文字和叙述本身的。而绫辻行人老师这本书，从一开始就有了一种老太太絮絮叨叨的感觉，我印象中有人评价觉得他的文笔都不算及格，还有说他特别能水，开始读了以后真的觉得，这些评价很中肯。这种絮絮叨叨的写法最大的问题是，在絮叨的时候，我真的差不多就知道谁是凶手了！那一切的惊讶感，都被这种絮絮叨叨给冲淡了。        还要提到的是侦探，因为我听到有人评价说他的好几本小说里侦探的存在感很低，嗯…… 这部里也差不多吧？起码一半的场次里都没这侦探什么事，名字我都没记住，是叫鹿门吧？据说还有比这部侦探存在感更低的作品。        最后还是要说杀人动机。妖怪推理和时间重复为的是补充犯罪动机薄弱的问题，我是这么理解的，而且我觉得京极夏彦和西泽保彦都做到了，做的都挺好的。岛田庄司老师那部，他则是用了一种历史感来掩盖这个问题，虽然存在但也还是可以的。但这部…… 怎么说呢…… 因为有拿不准的证据，而要在九年后杀死间接害死女儿的人（证据在杀人前确实拿不准，而且也都是间接害死，属于意外），一个七岁的男孩没有救自己的女儿所以九年后也要干掉…… 然后，一个四五十岁的女人独自一个人在一天半的时间里干掉了十个成年人，还让一个人摔成重伤！[允悲] 也难怪在小说里面凶手都说 “可能是因为杀累了吧……”        当然，最后的关于 “沉默的死神” 的设计真的很惊艳，也紧扣了馆系列跟建筑相关的诡计设计。反正，内容设计确实很棒，文笔上精炼一点那就会更更更好了。

镰仓的寂静山林，隐藏着又一处中村青司设计的神秘建筑一钟表馆。馆内上百个不同的钟表，以不可思议的方式惊人地指向相同的时刻并等速行进着；馆外竖立着一座没有指针的钟塔，其钟铃也从未响起过。十年前，馆主人古哦伦典最心爱的女儿不幸去世，随之而来的是古哦家另外六个相关人物的死亡。此后，在那沉默的钟塔下，出现了一个美丽的少女的幽灵，徘徊在静谧的森林中.. 十年后，以关注超自然现象而闻名的《CHAOS》杂志社，为了采查亡灵的真相，连同 W 大学超常现象研究会的几名成员，和一位通灵师一起，步入了诡异的钟表馆。然而他们没有想到，为期三天与世隔绝的通灵会，却演变成了疯狂的杀戮时刻。随着时光飞逝，他们一个接一个的倒下，死神的指针最终划破了冷酷的表盘.…

绝妙！

（不涉及剧透）引 “女神被缚于沉默的监牢一九九二年八月五日　处刑当天时间终结　七色光芒照进圣堂在震天动地的呼喊声中　你们听到了吧沉默女神那　只吟唱过一次的歌声那是美妙动人的临终旋律那是哀叹之歌　那是祈祷之歌与那罪孽深重的野兽骸骨一起献予我等墓碑之前　以慰我灵” 一《钟表馆事件》是日本新本格派推理小说家绫辻行人 “馆系列” 的第五部作品，也是 “馆系列” 评价最高的代表作。
绫辻大叔的 “馆系列” 作品出到如今的《奇面馆事件》为止一共出了九本，据传他说 “馆系列” 要出满十本，不知道最后这一本收官之作要鸽到什么时候。绫辻行人作为日本新本格推理如今的大神，名气不可谓不大，自 1987 年以《十角馆系列》出道以来，所获奖项不计其数。（他还赢得了第 30 届麻将名人赛冠军，成为史上第一个获得 “麻将名人” 称号的推理作家，由此可知这家伙有多能鸽）既然说到绫辻行人是新本格推理的标志人物，那不得不说一说啥叫新本格推理。新本格推理本质上仍然是一种本格推理的复兴与回归，二战后日本的推理小说界从松本清张开始兴起了社会派推理的潮流，削弱了传统推理小说解密破案的难度和戏份，更多的将重点放在案件的动机、影响等社会性质方面，“社会批判，描写人性”。一直到岛田庄司的横空出世，再度点燃了本格推理小说的热度和创作潮流。“本格推理小说” 简单说就是硬核的推理小说，最核心的主旨是公平 —— 读者与作者的公平，作者保证在侦探揭秘之时，读者已经掌握了所有解开案件真相的线索，读者和侦探站在同一个位置，这类小说主要的看点就是对读者的智力挑战还有那份纯粹的智力愉悦。本格推理最典型的人物当然是埃勒里・奎因，不知道是否是奎因初创，但确实是奎因将一个环节发扬光大，甚至成为了奎因作品中的招牌，此后也被很多作家用在作品中，表明自己的作品是真正硬核的推理小说。那个环节就是，给读者的挑战书。作家会在侦探揭秘的环节之前单独开一章，以书信或者其他什么的形式告诉读者：我已经把所有的线索都摆在了你的面前，下面就要进入解密篇了，你想出真相了吗？说实话，每次看到这种情节，再想想自己摸头不着脑的状态，又是不爽又是挫败，但是看到后面的解密篇后往往只会记得震撼，这些不重要的情绪全都飞到十万八千里外去了。而 “新本格” 正是要复兴这样硬核的推理小说，其中以岛田庄司为代表，又以岛田庄司为一个高度，他的作品不只是破开谜底的智力享受，更厉害的还是他作品中那玄幻莫测的天上的谜面：行驶中消失的列车，被分尸成两半的尸体融合复活，照片里诡异出现的盔甲，风雪中的红色巨人摧毁列车，严格符合占星术、被分尸抛弃在日本各个地区的一家人的尸体…… 岛田庄司的谜面初看总觉得不可能发生在现实世界，但是在解开谜底之后却只会让人惊叹原来如此，随后大呼过瘾。当然，新本格还是有些区别于传统本格推理，比如说最被诟病的一点：以前的推理小说总是为了杀人才布置了一个密室，而这些新本格总是造了一座密室才让人死在里面。就是说本来直接一刀杀了的事情，非得费尽心力把人弄到这里然后布置个密室，细想来好像真没这个必要，为了创造智力谜题而多少放弃去顾虑 “实际上是否会发生” 这个问题。所以看到最后很可能会让读者感觉，现实中哪有这样的建筑？怎么可能这么凑巧？但是人家就是把所有线索都摆在眼前了，看不出来真相还真的不能怪作者。（除了少部分实在扯淡的离谱玩意，这就不点名了）在适当的放弃一些 “写实性” 后，极度追求 “不可能犯罪”，这可以说就是新本格的一大特点。而这方面绫辻行人真是行家。二绫辻行人作为岛田庄司后的新本格第二代掌门人，他的 “馆系列” 框架都如出一辙 —— 一群人进入一座密闭的 xx 馆，外人进不来，里面人出不去，在这样典型的 “暴风雪山庄” 的环境下发生了连环杀人案，一个又一个馆内人员死去。到这里为止都很传统，很本格。但是这座 xx 馆一定不简单，一定有特殊的结构，密道都只是常规操作，绫辻大叔根本不屑于将密道作为核心诡计，甚至在中期的时候主角们就已经找到了密道，破解了那些小密室的谜团，可那又如何？明知道密道在哪，明知道这座 xx 馆有问题，但就是不知道到底怎么回事，这就是 “馆系列” 的魅力。“馆系列” 的作品往往都是这个风格，而且质量还有些参差不齐，因此有几作读者感觉过于扯淡或者犯规，那都是常有的事情。而这里就得话说回《钟表馆事件》了。《钟表馆事件》被戏称为 “一神带八坑” 的神作，其质量毋庸置疑，无论是从诡计到动机，还是谜面的宏大华丽，这部作品都不会让你失望。下面浅谈。三钟表馆的主人是一个狂热的钟表爱好者，他将所有搜集来的钟表分门别类安置在了钟表馆里。馆内上百个不同时代、不同形态的钟表，以不可思议的方式惊人的指向相同时刻并等速行进着，馆外还竖立着一座没有指针的钟塔，其钟铃也从未响起过。从十年前馆主人心爱的女儿去世开始，包括馆主在内，与这座馆相关的人物接连去世。而到如今，有传说这座馆周围有鬼魂游荡，于是一家主打超自然现象的杂志社发起了一项企划，为了破解幽灵的传说，杂志社的几名成员带着 w 大学超常现象研究会的几名学生，以及一名通灵师，要在馆内进行为期三天的与世隔绝的通灵会。然而这群人却一个接一个倒在了死神的镰刀下，最开始是那名通灵师神秘失踪，随后剩下的人在这座密闭的钟表馆里不同的地方被杀，有密室、有目击者，凶手就在我们之中…… 真的吗？唯一一把可以出去的备用钥匙却随着通灵师消失不见，通灵师一定用钥匙打开大门出去了…… 真的吗？大门没有打开的痕迹，最后目击到通灵师的地方有血迹、有打斗的迹象，通灵师指不定已经死了…… 真的吗？说不定通灵师是把我们骗进来设计搞死我们，而她已经从密道出去了，这个地方可能有出去的密道…… 真的吗？他们能否等到三天后外面的人在约定好的时间打开大门？而这场残酷杀戮的真相究竟为何？自己看去，剧透是坏习惯！主角团讨论了各自可能性，却又被一一否定。所有的线索都指向那个方向，可那个方向的所有结论都与事实相悖。但到了最后侦探发言，一揭秘却发现，原来早在一开始作者就把线索放在读者的眼皮底下，只是我们一直视而不见。即便猜对了方向，却也猜不透诡计的全貌。就和岛田庄司的《占星术杀人事件》一样，把诡计玩弄到了一个别样的境界，处处在暗示，处处被误导，那有什么办法呢？享受那份智力被碾压的快感吧，毕竟读一本少一本。结这本书不仅诡计出彩，动机也毫不逊色。我在阅读的时候就猜到了那个核心诡计的一部分，这当然不能怪绫辻大叔设计和误导不够巧妙，这毕竟是 1992 年的小说，它的诡计被后世人借鉴化用了不少。可惜以前读过了大山诚一郎的短篇集《绝对不在场证明》，那也是把时间和不在场证明玩出花的优秀小说，有些思路一琢磨就共通了。不过就算如此也依旧震撼，毕竟读推理小说的读者在解密前无非这几种状态 —— 完全没有头绪，猜到几个细枝末节的答案，猜到核心诡计的边边角角，此外就是通过作者的逻辑全盘推理出来的大神。每一种状态的震撼都是不同种类，都挺好 —— 除了那种不通过逻辑猜到凶手或者手法的冰山一角还不停吐槽和乱咬的家伙。本书除开诡计以外，动机也是震撼的一部分，可怕的执念与疯狂的父爱，为了女儿，造一座馆，造一个世界，造一个人生 ——
最后华丽又优雅地走向一切的终结。不敢多说，多说就剧透了。

一场钟表馆里的诡计 既是时间表的诡计…… 据说是新本格推理的 “代表作之一”。如我一样有些微密集恐惧症的读者，身临其境去代入 那些 “困在” 旧钟表馆的 “玩家”，会 “气闷”—— 最后的 “解谜”，倒推回去 不会有 “累” 感觉，所以，这是一部 整体感完成度 很高的小说……

当所有线索都指向同一个方向，这个方向大概率是错的，这真是推理小说的铁律啊！当你想脱离这个方向时，新的线索又再次指向了同一方向，思绪沿着这个方向一直走，最后得出的结论就差之毫厘谬以千里了。读完后才发现最大的布局其实就藏在最初的细节里，谜底就在谜面上，这种出人意料让本书分外生动，值得一看。

30 年前的一本书，趁着正好有空读完了。诡计十分高明，一切疑问都是不到最后一刻揭晓答案时不能解开的，知道结果后会让人恍然大悟的，真正的，时间的朋友。角色和场景没有多余的，机关设计和最后的场景很有柯南剧场版的常用风格。说完 5 星，说说扣掉的 1 星。可能是翻译的问题，整本书的节奏让我很不舒服，以至于后半本书我翻的很快，完全没有了耐心，有些部分也有故作玄虚的感觉。

作为一个推理爱好者，我觉得这本书在嫌疑人和嫌疑人相关人员的动机和结局这个方面，其实算是标准结局了（在此就不具体说了，多说一句都是剧透），可以猜到。但是这是一本 1992 年的书，不是结局 “标准” 而是影响力过大、导致大家纷纷效仿、才显得 “标准” 罢了。所以可能你也会像我一样脑补了过多的剧情和转折喔。

修改钟表时间是作案惯用手法。除了作案动机没猜到，其他都猜到了。推理小说就是这样，一旦猜到真凶和作案手法，读完就是索然无味。

看这本书是因为小红薯上分享这是管系列最好看的推理书，不过我也没看过其他馆系列书籍，纯粹来尝试看看。不过由于两点原因：我看这本书的时间跨度长、我被提前剧透了，所以看这本书时一直有上帝视角，被提前知道了凶手，不过书中钟表馆的建筑的结构和设计初衷，还是有点惊到我。这种父爱，是否过度了，为了孩子的梦想，全然不顾孩子的意愿，我认为过了，这不是长久之计的爱，这是偏执的爱。牺牲了太多人的自由和生命。文中还有对十几年前的相关人员的死亡没有做详细说明，全部都是意外吗？有点太惨了吧，惨的有点巧合。其他故事的对话和描写有点啰嗦，我有些会快去跳过，但半夜看还是有点惊悚，是我胆子小了。如果我要推荐，我会说这个故事发生的背景环境构思很巧妙，中途出现的诗歌带着我们一直到故事的最后，时间成为主宰新世界的主人，也是女神的枷锁。看推理书，不要让自己被剧透。

在知乎推荐的推理小说里两次看到钟表馆的名字，之前有听说过，但是一打开看到登场人物有那么多就又没看了，这次耐心看进去开头之后一口气读完，非常好看！【剧透慎点】手法非常独特的一个案件，利用人们 “以钟表的显示来量化时间” 的方式制造不在场证明，前面思路确实会被凶手的误导带着走，最后揭开真相时才恍然大悟，印证了一句 “父母之爱子必为之计深远”，不管是为了完成独生女的小小梦想不惜耗费巨大成本建造一座诡异建筑的古峨伦典，还是不计后果策划整个事件杀掉了几乎所有搅进其中的人的伊波纱世子，都因为是 “爸爸” 和 “妈妈” 而难以抑制对不经意间伤害了自己孩子的人的恨意，也许在死后的世界相聚才是对他们这一世受尽折磨的心灵最好的慰藉。“现实” 是一种很主观的东西，尽管人们非常努力地去客观看待它，但身处其中时很难把握 “脑海中的真实” 与 “现实” 之间的差别尺度。

很纯正的本格派推理小说。密室杀人、不在场证明的设计，本格派小说里最典型的元素齐活了。日本作家总能把杀人案都刻画得那么有诗意 —— 结尾处钟表馆的倒塌场景，让我很容易脑补出一幅被夕阳浸染的油画，同时伴随着忧伤的钢琴曲背景音乐，有名侦探柯南某几集的即视感。不过这么理想化的谋杀，也只能存在于小说里。不定时计时法，是我从这部小说里 get 到的新知识。行文如果再凝练些就更好了，不过，日本人的说话、行文向来如此，比如，希望同事把空调温度调高些，日本人会这么说：“某君，今天的气温真的很高呢，我也热死了，很庆幸我们有这台空调呢，从室外进来，瞬间就觉得凉爽了，可是，我刚好就坐在出风口呢，所以… 真的很抱歉呢…”