六岁的贾樟柯和老年任正非相貌很像，他的妻子赵涛和香帅老师相貌很像。

了解贾樟柯，相信有外星人

作为法国《电影手册》前主编，让 - 米歇尔・付东，偏爱侯孝贤、杨德昌、王兵、贾樟柯等中国导演，同白睿文相似，以 “在外” 的视线通过电影影像观察中国、理解中国，虽然也有偏颇、或是有待辩驳之处，但是总体上还是以作品 / 影像 / 视觉表现为研究核心，为深入研究以上导演提供了独特的研究视角。有关贾樟柯导演研究，先行研究并不匮乏，尤其是贾导有着很强的写作能力，《贾想》两册书有着导演详细的创作背景，以及思考路径。但也似乎写得太过仔细，反而限制了研究角度的选择，很难出新意。这时，借助国外研究的思路和理论，可以扩展研究幅度，提供一些 “在内” 难以注意到的地方。可惜的是，本书中真正研究的部分严重不足。闪烁着影评家思想光辉的作品评论部分，太短太少。且多是褒赞之词，对于贾导作品中存在的薄弱之处，尤其是商业化色彩浓郁的几部作品，少有批评和批判。缺少《电影手册》常见的冷峻色彩。贾导的能量，并不只体现在电影作品中，在电影节、在导演圈、在作家圈、在商业经营等等多维度上都有着可圈可点之处。

只是记录，不做评判

《天注定》让我想起了巴西，也想起了安东尼奥尼。或许因为在这个越来越全球化的世界，暴力的出现不仅越来越难以预料，而且平常，无论哪里都是如此。从这种意义上说，《天注定》里的中国在我们国家也同样存在。贾樟柯装配了一台复杂的装置，把四个截然不同又互为补充的故事串在一起，以此讲述电影。在中国的好几个地方，电影描绘的男男女女不再屈服于越来越不公正的秩序。于是，暴力成了一种表达形式。那些未被倾听者开始变得暴力。