在他们那个消失的世纪的深处，T 夫人和骑士甚至连名字也没有留下。可能他们没有自我。不管怎样，他们不需要保护什么，证明什么，不乞求人家的喝彩。他们唯一的价值，就在于暗地里交换欢乐，不无调侃地意识到，他们的爱情游戏服从于一首普天下情人都踏着它的节拍跳舞的乐曲。

《慢》滑稽模仿调与抒情调，两者相互交织映衬，画面和谐。不同的是，《慢》的故事中鲜少出现政治相关，它有以文森特等人与 T 夫人、骑士为两方代表对快与慢、暴露于隐私对比映衬。文森特、贝尔克、蓬特万等人是 “我” 共存于现实的人物，他们都是舞蹈家（尽管蓬特万否认），及时他们为人处世观点不一，但都有几个共同的特质：1、 在外人面前控制不住自己的言行，在外人面前他们的表演欲增强，他们想要表达的是这些东西吗？不，不是，他们只是在表演自己，将自身的价值认同建立在他人上。这让我想到《生活在别处》的主人公雅罗米尔，他们是昆德拉笔下无辜的滑稽的攀仿者，每每在外人面前就像个不受控制的木偶，动作浮夸，言语犀利，却都不是他们原本想做的。控制木偶的线在何处？不在昆德拉手中，在于他们自身。2、 他们都喜欢暴露，暴露身体，更暴露生活。暴露生活比暴露身体更可怕，说明他们的生活对于他们来说只是表演的内容，哗众取巧。隐私于他们无关紧要。3、 他们都擅长遗忘于自我催眠，文森特是之中的代表，自欺欺人。舞蹈家，是蓬特万下的概念，他们的价值不在于表演的舞蹈，而在于自身。另一类是活在过去、活在书中的 T 夫人与骑士，他们慢而优雅，将行为与交谈的艺术导演进了一场今日仅有、日后不再有的偷欢中。昆德拉用小半文墨写了 T 夫人与骑士一个夜晚加一个早晨的故事。在于文森特等人的对比下，更显得他们美而忧伤。《生活》中的四十岁男人、《无法》中的卡列宁与托马斯，与他俩一道，都是抒情调的代表，他们接受不正经并在不正经中生存，他们的行为只是在冷漠麻木世间的少有的安慰，明日不再有了。目前看了三本昆德拉的书，愈发着迷于他笔下的故事，喜欢他简洁的语言，不失幽默风趣，偶有几句俏皮话让我心下发笑与深思。他语言简洁，因此作品的重点侧重于人物及故事，仿佛自然存在，仿佛自然发生。昆德拉笔下的人物像海中的孤舟，每叶舟都生活在每片海中，每片海永不相交，每叶舟互不理解。在这一片片海中偶有几声窃笑，叶偶有几声牧歌，传荡。

没有一句正经话的小说

【书中摘录】你经常跟我说，你要写一部通篇没有一句正经话的小说。一部逗你一乐的大傻话。我担心这个时刻已经到来了。是的，这应该就是那部 “通篇没有一句正经话的小说” 了吧。三个故事，一个故事套着一个故事，混融了虚幻与现实、过去与现在。这应该是昆德拉最容易看懂的一部中篇小说了，强烈推荐！1. 现实的故事：作者和妻子薇拉开车去一家由旧城堡改造成的酒店，作者深夜仍在继续创作，而小说中的人物竟离奇地出现在妻子的梦境中并搅乱了她的安睡......2. 过去的故事：以维旺・德农的短篇小说《明日不再来》为基础，讲述了 18 世纪的一名骑士与 T 夫人荒唐却又浪漫的一夜情故事。3. 虚构的故事：作者小说中虚构的文森特等人物围绕着一次昆虫学研讨会而引发了一系列闹剧。

读起来很轻松的一本书，只要有时间，可以很顺畅的看完，而且是可以不歇气的一口气看完。挑一些段给大家感受一下～你会不由自主的跟着书里的内容走～速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊、在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。明日不再来。听众不再有。朋友，我请你做个幸福的人。我有个隐约的印象，我们唯一的希望取决于你有否能力做个幸福的人。

有一种和平与一种美，是跟不正经相连的；有一种和平与一种美是由不正经而产生的，没有它是不会实现的

这是一个没有一句正经话的小说，据说是昆德拉直接用法语写成的，可能是因为语言文化差异和翻译的原因，我们比较难感受到如何的不正经，或许在其中某些段落的情色描写能够窥见一点吧。小说刻画了几个不同的场景，人物的内心描写很足，要表达什么好像没太看懂，对昆德拉有兴趣的朋友可以看看，慕名而来想看的话不太推荐🤪🤪

昆德拉的语言风格对我来说，不迷人。读过后，印象不深。故事情节连续性不强。金句少。

这个写作风格跟《不能承受的生命之轻》跟《小说的艺术》完全不同，很短，却不太好理解，大概是还没到可以理解的时刻，没关系，过几年有兴趣了再重读。

如题。

读这本书，依然有《不可承受的生命之轻》的语言风格。这次的短篇，不经意间就看完了，太快了，😄

记忆与遗忘，永恒与瞬间，生活与表演感受与为了感受，为己与为他

这种散文之美 —— 不论是译成法语的还是直接用法语写的 —— 首先在于它谦逊，它拒绝自我欣赏，也就是说它不追求表面效果，而是最大程度配合全局氛围和出场人物，因为首先是人物以及他们的姿态、生存和关系中的 “数学” 因素，组成小说的真正材质。在这些条件下，语言与文字（一切当然通过它们发生的）从某种意义来说必须回避，让人遗忘，因为正是由于这样遗忘，这样避开读者的欣赏，它们才能充分实现自己的价值，达到这个最高品质：恰到好处。

米兰昆德拉的作品，大学的时候基本都读过，《不朽》《玩笑》却是最爱，而这本小书是典型的昆德拉模式，几条平行主线在闹鬼的城堡相遇了，作者想表达的却是没有一句正经话的主题，好的吧，哈哈哈。

前段时间的新闻动态，大家也非常的震惊，伟大的文学巨匠离我们而去，当然我不希望这个被草做成一个新闻热点话题，我只希望这位伟人能够安静地到达他内心的天堂彼岸，不要有过多的外在打扰，这也是我看本书最大的感动之处，他给到大家的是另一种心灵层次上的启迪。

生命、自我、爱情、诗、历史、政治，一切使我相信自己与世界的东西，都是绝对需要正经才得以存在的。而作者称《慢》这本书是 “没有一句正经话的小说”。相对来说，主题较为轻松，但理解起来也不简单，故事与故事，虚拟与现实，过去与现在，不同人物、事件、时空交织在一起，体现了米兰・昆德拉常用的写作风格。明日不再来，听众不会有。

我们唯一可做的事，就是反抗不由我们选择的人类处境！

昆德拉的这部不同时代不同人物穿插进行的 “不正经” 散文和以前读到的他的作品有很大的区别。一个古老的城堡里上演了一幕幕滑稽的不正经的浪漫。这确确实实是一部通篇没有一句正经话的小说，但还是熟悉的昆德拉的风格。

真的好不正经🙈🙈🙈，正经人别看😂😂😂

设想每一本书里都有另一本书，每一页上的每一个字母中都有另一种容量在不断地展开；但这些容量却丝毫不会占用桌上的空间。设想知识可以被浓缩成精华，放在一张图片里，一个标记中，放在一个不占地方的地方里。设想人类的头骨将会变得容量巨大，里面的空间不断展开，犹如蜂巢里嗡嗡作响的蜂房。——〔英〕希拉里・曼特尔：《狼厅》