- 给这本书评了5.0这样写出好故事
#管中窥豹读书计划第 1067 本（340）#《这样写出好故事》🚢所谓 “有用”，指的是能触动读者，毕竟这就是好情节的功效。小说应该要通过故事的魔力，将读者传送到另一个国度，而情节就是背后的原动力。你可能不在乎作品有没有触动读者，你只用你喜欢的方式，写想写的东西，就这么简单。对你来说，能够写作就让你满足，如果有人碰巧喜欢你的作品，那当然好，但你不想花心思去管情节这种市侩的概念。🚢读者为什么喜欢某本小说？因为书评吗？没多少人读书评。因为提名或得奖？大部分的人对这些奖项都没概念。因为封面吗？好封面能让读者把书从书架上拿起来，但封面毕竟只是包装。因为典雅的商标吗？你什么时候会为了封底上的标志买书？因为作者拿到大笔的预付稿费？一般大众不会知道这种事，也不在乎。因为有呼风唤雨的经纪人？说来可惜，但读者对这也没兴趣。事实上，读者喜欢一本小说的原因只有一个：很棒的故事。而情节和结构能帮你达到这个目标。🚢文学小说 vs. 商业小说：两点小建议你写文学或商业小说时，请记得这两项建议：（1）如果你写文学小说，请稍微注意情节的步调，甚至加入一两项商业元素。你可能会爱上这些商业元素，而你的读者可能也会喜欢。（2）如果你写商业小说，请加深对角色的刻画，这样读者会更享受你的故事。🚢一旦你了解结构为何有用，你就可以自由运用结构，来满足你的创作需求。不过你很快就会发现，离稳固的结构越远，读者就越难跟随你的脚步。这也没什么不好，因为作家向来不怕辛劳，读者有时也该接受一点挑战。所以请先了解结构的价值，再依你所好来写。第八章会详细解释如何玩弄结构。三幕结构指的就是开头、中段跟结尾。我喜欢有个聪明蛋的说法：开头、混乱和结尾。🚢小说的主要部分便是冲突，由主角和对手之间一系列的攻防战构成。他们打架。中段还会萌生出支线情节，增添小说的复杂性，并且通常会反映出小说想表达的深层蕴涵。不同的故事线彼此纵横交错，创造出无法抗拒的宿命感，同时用各种方式带给读者惊喜。除此之外，中段还需要：・加深角色之间的关系。・让观众持续关心故事发展。・铺陈替故事收尾的最后一战。🚢外在的世界，未知的领域，黑暗的森林。穿过了门后，主角必须探索自己内心，展现勇气，学习新的事物，结交新的盟友，等等。通过第二扇门。想从中段进入结尾 —— 第二扇无法折返的门 —— 也必须发生一件事，导向最后的对峙。第二扇门通常是一条重要线索或信息，或是重大挫折和危机，借此将故事快速抛向结局。这时小说通常只剩下不到四分之一的篇幅。🚢学会情节和结构的基本元素绝对不会错。情节绕着主角打转，他有明确的目标，目标与他的命运息息相关。情节主要由主角和对手的冲突组成，双方针对主角的目标进行争斗。最后的冲击结局会了结冲突，提出满足故事问题和读者的结果。扎实的情节一般分成三幕：开头、中段、结尾。在开头，读者先了解主角、他的世界，还有接下来故事的调性。开头也会出现一些扰乱事件，让情节不致于无聊。🚢小说作家，尤其想要启发读者的作家，都应该听从萨罗扬的建议。深深探究自己的心灵，你就会发现灵感的泉源。不仅如此，你的作品马上会活过来，你的故事将有机会真的感动读者。不过请注意，“写你这个人” 不是要你把你的自传写成小说。每个作家心中都有一本自己的自传小说，但这本书还是藏在心底好了。现在出版社都对自传式小说稍显存疑，因为这种小说要大卖的可能性几乎是零。小说市场需要情节吸引人的小说，不要老梗、样板角色或无聊情节。想满足市场需求，又让你的作品绽放独特风采，关键就是 “写你这个人”。🚢世上你最关心的事是什么？・如果你要写自己的讣闻，你会怎么写？・你的外表如何？你对自己的长相有何感想？这对你有何影响？・你最害怕什么？・你主要的优点是什么？・你主要的缺点是什么？・你的强项是什么？你希望能有什么强项？・如果你能做一件事，而且必然会成功，你会做什么？・童年时期有哪三件事塑造了现在的你这个人？・你有哪些惹人厌的习惯？・你有哪些秘密希望永远不要公开？・你的人生哲学是什么？
给这本书评了4.0这样写出好故事如今这个社会，好故事不可或缺，会写故事的能力异常重要。比如：故事情节需要拥有布局谋篇的大局观，上帝视角，对各个角色的分析会加强自己的人际交往能力和逻辑分析能力。本书详细阐述 LOCK 情节模式和三幕剧模式的写法和步骤 L 是主角，什么样的主角，性格背景等 O 目标，主角有什么目标，而且是非达到不可的 C 前行过程中遇到的阻碍，包括对手和情节 K 冲击结尾，结尾通常有三种形式，最好是令人出其不意却又在意料之中。三幕剧式最重要的是两扇不可折返的门，第一幕和第三幕所占比例一定要少。另外，特别是开头最好用行动开始，要展示不要描述，哪怕是直接从第二章开始写。还有，写不写大纲纯看个人喜好，但人物一定要有生命，这样就算不写大纲，主角也会自己前行。书封简洁一定要勾人心弦，且还可以作为写作初期的灵感来源。
给这本书评了4.0打破常规思维，方能培养独立思辨能力" 有人说，写作已经成为一个底层技能了。
但在我看来，写和写好是两回事。每个人心里都有想要讲给别人听的故事，但是不是每个人的故事都会被别人喜欢和铭记，问题的重点就在于你的故事是不是一个 “好故事”，所谓 “好故事”，必须具备吸引人的情节和完整精巧的结构。
詹姆斯・斯科特・贝尔在《这样写出好故事》中，就从情节和结构两大方面分析了如何写出吸引人的好故事。
首先，关于情节方面，詹姆斯提出了一个很重要的系统 ——“LOCK 系统”，即主角（lead）、目标（object）、冲突（confrontation）、冲击结尾（knockout），这四大要素是组成情节的关键。其中主角需要引人注目，最好有一个有趣的设定；目标则需要明确，它是主角采取一切行动的根本动因；冲突是推动故事情节发展的，只有在冲突中，读者和主角才能产生共鸣；结尾需要有冲击性，太过平淡的结尾会毁了前面所有情节的设定。
其次，在结构方面，詹姆斯认为一个好结构的关键就在于三幕式和两扇门。所谓三幕式就是指故事的开头、中段和结尾，其中开头是用来让读者获取基本信息的，包括人物和背景等；中段是展开对抗和冲突的部分，是整个故事的核心；结尾部分是解决前面出现的问题。这一经典的形式被借用到许多艺术形式中，最典型的就是电影剧本，现在我们看到的大部分电影剧本都遵循着这个模式。两扇门则是指连接起三幕之间的过度部分，也称之为转折点，詹姆斯甚至给出了两个转折点具体安排在什么位置的建议，他认为第一个转折点应放在故事五分之一的时间点上，第二个转折点应放在故事四分之三的时间点上最为妥当。
了解了这两个宏观上的要素后，詹姆斯还细致的介绍了有关开头、中段、结尾、场景、角色弧线、情节编排、情节模式等具体问题，像一本手把手指导人写故事的说明书一样，具体且细致。
看完詹姆斯的讲解后，结合《这样写出好故事》中所举的各种经典著作的例子，会发现这样的模式写出来的故事在情节和结构的完整度上确实做得很好，但这样公式化的故事也有其弊端。
套路化的模式必然会导致故事落入俗套，虽然故事情节的各个部分在被不断地替换，但故事的节奏没有改变，读者，尤其是阅读量大的读者，在看到一些情节的时候，内心便能感觉到接下来要发生变化了，这大大减少了阅读时的惊喜，在这种情况下，除非是情节或构思特别精巧的故事，否则很容易论文烂俗的 “好故事”。
当然，经典的理论之所以能成为经典，它的合理性是一定存在的，就像西方新古典主义戏剧家们推崇的 “三一律” 一样，虽然用今天观众的眼光来看当时的喜剧作品会觉得单调、人物类型单一化，但它所打造出的紧凑集中的剧情也是很吸引人的。
现在真正吸引人的 “好故事” 都是在这种模式下，用精巧的构思和设定取胜的，亦或者是那些突破了经典模式的创新者们。文艺创作本来就不存在，也不应该存在一种固定的模式，《这样写出好故事》总体来说是一部 4 分的写作指导书，它可以把你从一个 “讲不好故事的人” 变成一个 “合格的讲故事者”，但它不能帮助你变成一个 “优秀的故事讲述者”。"给这本书评了5.0非常有实操性
给这本书评了5.0受益匪浅，学到很多写作技巧
给这本书评了5.0满分别的不知道，对我来说很受用，很喜欢。作为一个半吊子的文艺青年，这本书可以让我向着我心中的世界再迈进一步或者说很多步，我把李白，苏轼的才气和豪情视作我追求的理想野马，而这书就像是一匹家驹供我在这茫茫的牧场有追随他们的工具。
给这本书评了5.0收获颇丰一个不会写小说的人很难看懂一部小说。这本书就是教我们如何写小说，但是我看的过程中呢是同时看了几部小说，我感觉看起来就很轻松。
给这本书评了5.0不错的写作指导书
电子书这样写出好故事
读者或观众喜欢一本小说、一幕戏的原因只有一个：好故事。他们希望从故事中寻获不同的经验，不同于每日所见的事物。 而情节和结构是好故事的基础，只要情节够精彩、结构够完整，就能成功将读者带入全新的世界。 本书作者詹姆斯·斯科特·贝尔是创意写作高手，出版过20余部小说，2000年克里斯蒂小说奖得主，《图书馆周刊》赞其为“悬疑大师”。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者，佩珀代因大学虚构写作教授。 他将在书中教你： 好情节的原则：LOCK系统 好结构的秘密：三幕＋两扇门 强劲紧凑的开头、中段、结尾写法 创造难忘场景的四道和弦 利用角色弧线增加故事层次与深度 激发创意点子的20种方法 大纲人与不大纲人的情节编排手法 常见的情节问题与解药 没有复杂的理论，只讲实用的基础，新手也可以理解并立刻运用！搭配历代经典与当代畅销小说情节解析，加上每章节最后提供的练习题，让你一步步学会写作技巧，创作出让读者、观众爱不释手的精彩故事！
