本书写的是一群盲人，写的细节逼真，情节紧凑，人物刻画栩栩如生，体现作者的观察细致，盲人内心体察的营造，写的是盲人，读起来感觉：比起眼盲，很多人是心盲，拒绝看见，怯于改变。 过年聚会，70 后的弟弟讲感谢我妈妈给他选择的计算机专业，96 年毕业赶上北京的互联网大潮，其实在 20 年前只要在北上深都赶上好机会，建筑专业的进入房地产，就是马哲专业的 96 年的硕士生留校也混个教授了，普通的复员兵在深圳万科物业也干到区域老总了，行业不重要，重要的是去经济高增长的地区，最近网络上很多悲观情绪，可看拥堵的春运，热闹的景区，经济不会差。前几天读《我的母亲做保洁》90 后小镇做题家姐弟倆通过读书考试现在是 “深漂”，父母随后来到深圳，虽然到了退休的年龄但因为没有城市职工劳保，还要工作，全家为购房奋斗。这样也就能理解过去 30 年辛苦送子女去美国读书的父母，到了退休年龄并不能去投奔在美国的子女，因为中国的老人在美国没有医保。身边很多朋友亲戚独生子女送去美国读书，花费不菲，在美工作就业也不容易，书中说：“盲人最大的障碍不是视力，而是勇气。”，勇于改变的自己的观念，但很多人越陷越深，不断找借口，不愿意正视国内机会好过美国的现实。人的焦虑往往是陷于对过去的后悔和对未来的恐惧，中国过去 30 年充分演义了 “ 10 年河东 10 年河西” 的风水轮流转，从开始的外企到现在的国企体制内，只要耐心都能等到自己的好运气。

这本书最后一篇叫夜宴，看完书，我想到了一首歌，我打开了音乐，播放那首歌，歌名叫我用所有报答爱，在这哀而不伤的旋律中，我脑海中把书中所有的故事都过了一遍，金嫣和泰来，女追男的故事泰来却很自卑地觉得配不上金嫣，但好在他们在一起了。小孔瞒着父母与王大夫私奔，她是王大夫的一只眼，王大夫是她的一只眼，她们在一起就是一个人。沙复明对都红美的想象最后变成了爱而不得，他满怀遗憾。都红则经历二次创伤带着不被命运所打倒越发要自立自强的心态离开了推拿店。高自尊的小马对小孔暗生情愫，最后却找了别人做情感寄托，他离开了，去了哪里，我们不得而知。张宗琪与沙复明产生了隔阂想过分家，他们都各自想当自己的老板，都对目前现状感到不满。还有高维、金大姐、杜莉三个健全人在推拿中心都为了维护自己的利益与她们相处的故事。这本书在写群像故事，我看完我感觉她们好像就是我们身边的人，但是又离我们非常遥远。他们在我们不常看见的地方却有着跟我们一摸一样的生活，这也是我非常佩服作者的一点，这本书如果要我形容，其实就是两个字 "正常"。我很难想象盲人生活该怎么写，同时也怕写盲人生活，夸大他们的盲人的特征。而作者恰恰是没有过度强调他们的盲人特征、以及过度苦难化他们的生活，如果一味地写盲人怎么用顽强的意志去求生的话，那么就会太夸张，这样写反而就不尊重盲人了，体现出了眼睛完好者的傲慢。很显然盲人们肯定是不希望那些眼睛好的人带着怜悯或者高姿态去看待他们的，他们更希望的是平视就好。不管是都红钢琴表演的故事、还是小马坐公交车的故事，我想都说明了这一点，他们有他们的自尊以及敏感，他们一点都不其他人俯视或者仰视去看待他们。作者仅仅只是描述盲人的生活，以及讲述盲人生活的一些状态，他让我们看到了盲人生活与我们生活上一些不同的习惯，仅此而已，他没有夸张眼睛不便给他们带来的痛苦，反而他写出了盲人们除了眼睛不便之外其余的生活和那些眼睛完好的人的生活都是一摸一样的。他们也会有理想、有梦想，他们都会为自己的生活去奋斗，想当老板，想赚钱，过上好的生活。他们也会想拥有爱情，向往婚姻，遇见喜欢的人就会拼命抓住。他们也会有喜怒哀乐、忧愁烦恼。这样一看他们的生活和那些健全人又有什么区别呢，这这一点上作者处理他们的生活状态处理得非常恰到好处。"正常" 的生活状态是我们每个都想拥有的，而作者也正常地写出了盲人们的 "正常" 生活，我觉得这点非常了不起，也充分体现出来了这本书是充满人文关怀。这本书同时还让我们看到了盲人 "正常" 生活的不常之处，那就是他们因为眼睛不便而必须改变他们的某些生活方式，比如说他们上下班走路回家都会手牵手，他们的耳朵对待声音非常的敏感，他们很多的信息都是靠听的，他们穿衣服都会按照顺序一件件排好叠在一起。他们聊天时也会产生肢体接触等等…… 他们的这些不便之处，如果没有看过这本书，我们也无法去了解一二。被看见，我们才能更好地去理解、去尊重、去关注。作者还在书中运用了很多大量的心理描写来展现盲人的内心世界，以及他们看待事物时的思考，眼盲不可怕，可怕的是心盲。但是盲人们的世界恰恰内心世界是非常丰富与敏感的，他们都是一群有思想、高自尊的人，书中运用大段的心理描写来突出眼盲心不盲的特点，盲人们虽然眼睛看不见，但是他们的内心世界的丰富程度、他们对自我的要求、他们对很多事物的看待并没有因为眼盲而停滞不前，眼盲不等于心盲，在盲人们的身上对比非常明显。这也给我们看待和对待身边的盲人提供一种很好的视角，那就是他们只是除了眼睛不便之外跟我们一样的正常人罢了。最后我想夸夸作者的文笔真的好流畅啊，看起来毫无负担又引人入胜。群像故事，把每个人的特征、形象、故事、状态、心理都写得非常精彩，如同看了一部精彩的电影，没有谁是主角，但他们在一起就足够完整，如同听了一首令人陶醉难忘的歌曲，前奏到高潮，起伏变化，像极了他们的人生。只为一支歌，血染红寂寞，只为一场梦，摔碎了山河，只为一颗心，爱到分离才相遇，只为一滴泪，模糊了恩仇，我用所有报答爱，你却不不回来，岁月 从此一刀两段，永不见风雨，风雨 风雨。

“命运是不可见的，盲人也是不可见的，所以盲人更接近命运。”

毕飞宇这本《推拿》让我想起了海伦・凯勒，海伦在《假如给我三天光明》里惊叹一件事，她的朋友穿过一片松林，却说什么也没看到。怎么会什么也没看到呢，朋友的身上明明有松林的味道。海伦还和贝尔会面过，就是那位发明了电话的贝尔。当海伦知道人类历史上第一通电话仅仅是贝尔叫自己的助手华生过来一下，她感到极度的失望，她设想电话应该是用来传送美妙的音乐的。海伦听不见，她於是对声音有了这般瑰丽的想象，而贝尔却告诉她，人们的日常谈话与美妙毫不相干。海伦看不见，听不着，但她能感觉到大街上传来的躁动，这份躁动使她感觉到马路是如此危险的地方。作为五感健全的人，我们不曾为此感激过，我们甚至肆意挥霍，如同一个年轻人是不会珍惜身体的。小说家无一不是在往人性的深处探索，这实际上是一份危险的职业，因为这要求作者有坚实的自我。

1 震撼本书给人的感觉很震撼，作为正常人，几分钟黑暗中的摸索都是难以忍受的体验，一群盲人工作生活在一起，作为读者，随着作者细腻的笔触深刻体会着他们的工作生活包括爱情细腻，

写出了盲人这个群体的生存状态，用结结实实的文字把盲人日常的衣食住行都表现出来了。直面社会小角落、小人物，感觉就是真实的人物与生活，不由得产生理解和共情。

小小说描述了一群盲人按摩师独特的生活，细微而独到，深入到了这一特殊群体的心灵。在这群鲜活的人群里，有野心勃勃的创业者沙复明、张宗琪，有陷入爱情为结婚发愁的王大夫、小孔，有陷入欲望和伦理纠葛中的小马，有在传奇爱情中受伤的泰来，有大胆泼辣不远千里地主动追求爱情的金嫣，有 “美” 得不可胜收又突然凋零的都红。每一个故事都透露出凄美与动人，无不表现了尊严、爱、责任、欲望在人生中的纠结。而这些人生的矛盾与挣扎，在黑暗的世界里似乎显得愈发敏感。

读完这部讲述盲人的悲喜，爱恨。似乎这类群体 “自食其力的的路径” 大概率只能做这一行或很有限。与其说是自食其力，还不如说是来学习驯服。把人物的无能为力说出来了，把孤独说出来了，把对爱的渴望与欲望说出来了。。。由于看不见，他们生活既拿不起，又伸展不得。王大夫对现状的隐忍与无奈；金嫣对爱情的果敢和仪式的神往；小马对嫂子味道的蠢蠢欲动和无法收敛；沙富明对 “美” 的渴望而郁郁忿然。。。在盲人的世界里连能够体面的亲密彼此的空间都显得格外的局促与不安。

满满的人性… 盲人是极其敏感的，同时又极其的自尊。老王是一个好人沙复明是一个多情的人张宗其沉稳的人不同的人，演绎着不同的人生。小小的推拿中心是这样，大大的世界也是这样。

这本书可能会是我这辈子读过的最好的小说之一。毕飞宇用无数金句打造出一个个鲜活的盲人形象，幽默中透漏着智慧与悲凉。虽是叙事，但每一章都可以单独来读，他构建的盲人世界薄如蝉翼却又厚重无比。

情节简单，故事感人，跨界的人生体验… 精准而细腻的描写，虽是小说，于文字工作者而言，却属案头必备，随手翻阅，应可提升自我书写、表达、概括的能力，尊享最高五星评价。

在带着我们渐次深入盲人世界的过程中，他同时在展示着、在体悟着、在陈述着关于生命、关于日常生存、关于我们作为当代社会的一个普通人，生命当中的诸多的盲区。所以他召唤的不是一个我们对失明这件事的同情。而且，我们也丝毫无法在盲人世界的深入当中获得良好的自我感觉。因为我们经由盲人世界所洞察到的是我们的生命的更真实的一种处境，我们生命当中那种也许像沙复明似的真正的盲目所形成的无价值的追求。一种极度外在的，我们朴素地称之为 “虚荣” 的梦想。因为我们没有时间去直面我们的内心，我们就完全被裹挟，我们在他人的话语的构造和召唤之下生存和追逐。

毕飞宇在这部长篇小说当中触碰了，并且如此深刻地尝试带我们进入到盲人的世界。这部小说的文学成就是被它赢得的众多的文学奖，被众多的小说的读者所热爱而反身印证的。当然，一个文学作品的价值绝对不仅仅取决于它的主题的选取，它的对象的选取，它的社会立场的表达。饱含社会良知，关爱社会的弱势群体，同时以某种方式认同社会的弱势群体，这也是文学写作或者说文学价值的必要组成部分。

《推拿》里的故事，集中在沙宗琪推拿中心。在这里工作的，大多数都是盲人，他们的职业是推拿师。除了推拿中心和宿舍，他们几乎哪儿也不去，对他们来说，出门无异于冒险。他们的世界是黑暗的，苍茫的，压抑得像一块冰冷的铁板；他们的精神是敏感的，卑微的，以至于不敢对现实有一丁点的奢望。推拿中心就像一个逼仄的舞台，人物在镜头的不断切换下，一个接着一个登场。在这个舞台上，每个人都有两套故事，一套是属于自己的，它代表着过去；一套是属于推拿中心的，他们的生命在此交汇，激荡出生命的浪花。在这里没有主角，每个人交付的都是独特的生命体验；然而独特的背后，都藏着两个逻辑：一个是命运的无情，一个是自食其力的坚韧。故事里的盲人，有的是生而失明，有的是后天不幸。在常人看来，这两者的不幸并没有本质的区别。然而，在先天失明的人看来，这两者有着本质的区别，以至于他们认为后者并不是真正的盲人。盲人最大的痛苦不是看不见，而是他们虽然真切的活着，但是这个世界跟他们没有任何关系，他们也无从理解这是一个怎样的世界。在一个没有光明的世界里，他们只能把触觉、味觉、听觉、嗅觉当作眼睛，然而少了色彩和轮廓的世界，如何能够理解 “日照香炉生紫烟”？后天失明的人虽然也看不见，但是他们的形容词是具象的，不需要动用自己的想象力。试想，红色如何能够想象得出呢？毕竟人们是先看到了红色，才创造了 “红色” 这个词儿的啊！当然，这也是一面之词。先天失明的人，没有经历过失去，对失明是有一个缓慢的接受过程的。因此，他们把痛苦切的更细碎，消化的更彻底；虽然他们也敏感，但对待生活更柔和，没有那么重的戾气。有过光明的人则不同。人生最痛苦的事，不是未曾拥有什么，而是拥有过后又失去了，而且这种失去与自己无关，是命运的无常。无常就像一只看不见的手，前一秒还把你高高举着，下一秒就调皮的缩了回去，好像它刚刚只是打了一个喷嚏。这个时候，人的精神和肉体是撕裂的。肉体已经重重的摔在地上，血肉模糊；精神还在不断地下坠，下坠，下坠，深不见底，没有尽头。即使精神上走出来了，也会留下一些后遗症。比如对某一样东西特别执着，就像金嫣对婚礼，小马对爱情，张一光对女人。他们的轮廓是尖锐的，要么热烈泼辣，要么沉默寡语，要么放荡不堪。个中的苦，只有自己知道，不足为外人道也。盲人都是不幸的，但盲人也得生存，不幸不是生存的免死牌。因为看不见，盲人的就业受到严重限制，严重到似乎仅剩一途 —— 推拿。这并不是一个舒服的职业。客人一来，推拿师就得上钟，哪怕正吃着饭；只要上钟还没结束，又或者客人临时加时间，饿也只能饿着。因此，推拿师吃饭都是喝的，汤往饭菜里一倒，一通搅和就囫囵地下去了。吃撑了更难受，给客人按脚时，脚顶着小腹，一边按，一边嗳着酸水。颇具讽刺意味的是，活络筋骨本是他们的所长，却唯独照顾不好自己的筋骨，长期保持特定的姿势和力度，他们的肌肉、关节、颈椎、腰椎都会出现过早的老损。至于报酬，客人支付的费用，大头永远是老板的，自己只能抽走一小部分。更严重的是，他们从来不和单位签合同。这既是行业的潜规则，也是他们甘愿吞下的苦果。毕竟身为盲人，能有一份工作，他们已经很满足了。然而，不签合同就没有社保，这意味着他们是和社会没有关系的人。一旦生了病，他们只能独自承担，成了被社会遗忘的人。这样的谋生方式，他们称之为 “自食其力”，也就是解决个温饱而已。听起来有些悲凉，可设身处地地想，这背后的坚忍，又岂是常人可以想象的。盲人也是人，是人就需要自尊，而盲人的需求尤甚。在他们身上，有个挥之不去的标签 —— 残疾人。这还是比较友好的称呼，一些人的心中，残疾往往等同于残废。视一个人为废人，没有比这个更具有侮辱性的了，哪怕他是被逼无奈的。人还真不能忽略了眼里的那一点点光，有它没它的区别是天上地下的，没有什么比黑暗更让人恐惧的，也没有什么比黑暗更限制人的自由的。因此，瞎更容易被人说成废。他们出不了远门，不能独自生活，脆弱得就像一只蝼蚁。稀松平常的世界，对他们而言，就像雨林和沼泽，危险无处不在。更要命的是，他们是在明处，而危险却在暗处。这让他们很难相信这个世界，也很难相信别人的善意，自食其力成了保护自己免受伤害的盾牌。它不具有攻击性，却也将他们和世界严密的分隔开来。在常人眼里，盲人的自尊心是过度的，过度到容不下这个世界的温暖与善意。任何形式的示好，在他们的看来都近乎怜悯，是一次人格上的巨大侮辱，以及对自尊的严重剥夺。为此，他们的心变得很柔软，一点点刺激都能够引起反应；他们的心却又很硬，硬到把 “自食其力” 奉为信仰，拒绝外界一切的好意与帮助，哪怕是来自同病相怜的人。为了维护生存与尊严，为了对抗歧视和怜悯，工作已不仅仅是一门生计，更像是向这个世界发出的呐喊：“我不是一个废人，我可以自食其力！” 不可否认的是，这里头也有社会的因素。社会就像一个盲人，对盲人的存在视而不见，想要过得体面，除了自食其力，他们别无选择。《推拿》的精彩之处，不仅在于揭示盲人生活的不易，还让我们看到盲人丰富的心理活动。在小说的世界里，作者运用比喻、白描、自述等笔法，向读者酣畅淋漓地展示了盲人的精神世界，阅读起来如歌如诉，掩卷闭目回味无穷。这里既有最原始的冲动，也有最深刻的洞察，还有对未来的无限遐想，舒展，狂野，敏锐，无奈。高尚也好，鄙薄也罢，两者掺杂在一起，才是一幅关乎人性的伟大之作。读这本书的时候，心中不由生出这样的感叹，也许正因为我们能够看见光明，所以很多更耐人寻味的东西被我们忽略掉了。

《推拿》读后感掩卷感叹，盲人作为一类特殊的残疾人，他们比正常人有着更多的自我思考和认识，有着更多不为常人所感知的情愫和敏感性。正如作者所描述的几位主人公，他们虽是常人眼中的弱势群体，但他们有着不比常人弱小的自尊心。这正是 “门外人不重视，门里人依然看重” 的东西。人与人之间的生存权利应当是平等的。但换个国度就未必了。美国国内的枪支暴力可以轻易取人性命。美国政府在国际上大行美国利益至上，可以随意剥夺他国民众的生存权。我国作为社会主义国家的优越性之一，体现在包括对残疾人在内的所有公民的平等生存权的保障。作者的 “人人都是盲人” 的观点虽有些绝对和夸张，但由于每个人都按自己的固有思维行事，并活在自我意识之下，从这个角度来看，作者的观点不无道理。读者通过《推拿》，初步了解了盲人的部分心理状态。这对于常人理解残疾人有一定的帮助。希望世人从盲人更有尊严需求的基本认知出发，去尊重他们，帮助他们，方便他们，增加社会的和谐程度。

睁眼的不一定就看得见，看不见的就不一定不清楚。人本身的欲望、软弱、挣扎、勇气、追求、喜哀，在每一个人物身上体现。说实话看电影很多细节看不懂又来看原著，看了原著才发现故事的背景和细节都非常的耐人琢磨。从童年的创伤到成年面对事情的反应；从男女之事之间产生的复杂的情绪和处理方式；以及非盲与盲人看待生活的观点冲突；一个推拿店，却体现出了人物百态，也是人间百态。里面的那些人也是你、是我、是我们。

真实，感人，又残酷，仿佛就在身边… 故事有温暖，有感动，有悲凉，有悲怆，有无奈，更有残酷的真实…

护士突然就明白过来了，她看到了一样东西。是目光。是最普通、最广泛、最日常的目光。一明白过来护士的身体就是一怔。她的魂被慑了一下，被什么洞穿了，差一点就出了窍。

全書完結在護士被高唯的目光攝住，彷彿靈魂被開了竅。這種感覺，在閱讀全書的過程中也曾出現過好幾次，這種體驗特殊且震撼，驚喜又難忘。透過作者的巧筆神繪，我們彷彿看見了沙宗琪推拿中心裡的大夫群像，卻又不具有讀者的特權「全知視角」，例如我們這些健全人就永遠無法知道都紅留下的字條上究竟寫了什麼。或許這是作者用心和婉轉的溫馨提醒，人人都有盲維，差別只在維度。0 維是盲點，猶如一個小孔，當然不是王大夫的愛人小孔，也不是靈魂上開了的竅，而是是網膜上視神經束通過的地方，這裡沒有感光細胞，所以形成一個黑色小點。1 維是視線、是目光，例如護士伸出手指頭測試的便是了。2 維則是一個面，例如都紅的美貌、王大夫第一次摸到的美鈔。3 維就是立體的造物了，例如一雙手、一副乳房、一整個人。4 維則是包含了過去、現在、未來的人事物，例如沙老闆的沉痾隱疾無人知曉、小孔父母不知小孔現在人究竟在哪、金嫣和泰來的未來是否有場婚禮等。而更高維度的盲，可能就是命運之類的吧。在這維度上來說，盲人比我們更熟悉命運，畢竟命運也是看不見、虛無飄渺的，如同黑暗的世界，我們和盲人是一樣的盲然，而我們因為不熟悉，或許更茫然些吧。而這種茫然，在我們忽然體會到它的存在時，便瞬間清明了一點，這種越發現自己的盲區就越清楚整個世界參差多態的體驗，正如推拿的過程，或許會被觸及痛處，冷不防地被撓到癢處發笑，忍不住疼痛而眼眶泛濕，最終，終究是溫暖舒心、通體暢快的。

这书得奖只是因为写了盲人